封面解释

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内含正文剧透，谨慎阅读！（涉及WEB第七章内容，请务必先看过WEB 7-3章）

◆构想很简单，就是千年前父女一起生活的情景。

就算不借助比喻和象征，只要将过去（虽然诺斯菲是个好孩子，但涡波却对她熟视无睹）原原本本地加以呈现，就足以将两人在一千年前的、以及在现代的关系展示出来了吧。

◆读者视角=站在现代的涡波的角度，推开房门（记忆的门扉），阅览诺斯菲的过去＆通过与诺斯菲目光相合的形式，表现涡波“记忆的复苏”以及他在现代与诺斯菲的“重逢”。

◆在同一间屋子里生活的场面，可以将夫妻·父女这两层关系整合在一起，彰显两人是彼此的家人。另外，在这次的封面中，我觉得比起华丽的修饰，还是这种静谧且让人感到深浅莫测的氛围，更能让初见的读者与被妻子的压力搞得心惊胆战的涡波产生共鸣吧！（笑）

当然了，对已经了解了真相的人来说，事情远远没有这么简单。

◆场所是设有洗面台和浴槽的房间。总之是用水的地方。既能表现诺斯菲无微不至地照顾涡波的姿态，又充满了生活气息，而且还包含了一直在暗中操纵的水之理的盗窃者的要素。

另外，为了照顾涡波而从水龙头里接水到自己的盆中的诺斯菲，不仅只有照顾涡波这一层含义，还有她作为“代替”（从涡波的精神创伤开始到其他人的伤势乃至于死亡，此乃光之御旗的使命）进行背负的一面。

◆墙上的绘画也是为了体现生活气息，与此同时，我还想着能否在其中融入诺斯菲的原风景、亦即母亲希望孩子“活下去”的那一幕呢。

后来交出草图的时候，割内老师跟我说“家族写真特别多的家感觉挺哀愁的不是很好吗。而且也很合诺斯菲的心境”如此这般，我顺带就把使徒还有弗茨亚茨城什么的也画了。

◆镜子中没有映出诺斯菲=没有被血亲放在眼中的孩子的心境。

◆在左上角的橱柜里可以窥见的是婚纱……什么的搞不懂啦！

在最初的几份封面设计中，有一份是“黑色的教会、黑色的婚礼”，这个算是它的遗音余韵吧。揉成一团塞进橱柜，但却能窥见一角，这样的设计暗含了两人的婚姻终究没有意义的绝望，以及对能有所改变的渴望。

◆整体的视觉效果没有用想象的背景·象征来修饰，而是像第三卷的玛利亚（不过那一卷的封面取材自IF，根本上也是想象就是了）那样，是实际情景的写照。

构成也跟第三卷相似（女主角在眼前做家务，废掉的涡波在后面，背后是隔窗照进室内的光），乍一看会联想到当初的玛利亚，让读者以为“涡波又被怎么折磨了？”可事实却截然相反……只是等这一切真相大白的时候，已经是很久之后了……

◆色调上，为了表现这时期的氛围以及内心的沉重感而强调“暗”、“黑”、亮度低（用不至于太过阴暗的封面反衬光明），以光之理的“咏唱”中的黑白为基础，同时因为这是过去的场景，所以做了些褐色处理（前后对比）。用光渲染诺斯菲周围来强调她是光之理的盗窃者。表情也是泫然欲泣的样子。

◆装点洗面台的花，为了加入每次封面必备的杀要素（！？），考虑到诺斯菲蛇人的部分，所以就毒蛇？对于濒死之人来说拥有致死的毒性，又兼可怜的要素，在法国的婚礼上经常赠予新娘的铃兰就被我选中了。

铃兰的花语是“幸福再来”“自然的美”“纯洁”等等。而隐藏的花语则是“盼君之死”。另外，马醉木形似铃兰花，它的花语则是“牺牲”。

尽管知晓了（回想起）一切的涡波希望诺斯菲能活下去，可因为这正是诺斯菲的夙愿，所以这反倒令诺斯菲的死成为了定局，考虑到这些，我觉得铃兰最为合适。感觉有些讽刺啊。