地图·附录

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冒险的舞台～中央诸国～

中央诸国是这个世界的文明中心。这里不但气候暖和因而适合种植小麦，工业也相当发达，因此他们自诩为人类文明的中心。

然而，愈是丰饶的土地愈容易引人争夺，因此那里战争频传，数百年来烽火几乎从未熄过。

因此，那里的农地大多遭到荒废，人们无法好好利用大地的恩惠。

不过，约发生于二十年前的魔族侵略事件，让情势有了极大转变。基於「魔族的侵略摆在眼前，现在不是人类同胞彼此争斗的时候」这种大义名分，中央诸国一致团结，国与国之间的战争几乎销声匿迹。

所以，他们的农工业生产力变得稳定，原本就已经很强大的经济力愈发强化，甚至能够金援南部。

团结起来的中央诸国，在经济力、政治力、军事力等各方面上，都和其他地区各国有著压倒性的差距，周边已经找不到违逆中央诸国还能存续的国家了。

特別是对长年苦於魔族侵略的南部来说，中央诸国援助的金钱与粮食，可以说是他们的救命索。

中央诸国的中心，就是有圣光教会大主教坐镇的圣王国。所有的国家，名义上都是由光之精灵授与国王统治权，因此圣光教会与圣王国拥有至高无上的权威。

中央诸国里，没有一个国家敢违抗圣光教会与圣王国。

冒险的舞台～魔界～

魔界没有海，因此盐是贵重物资。另外，魔界的河川会流进湖泊，如果这里的大地含有一定的盐分，这个湖就会变得像地球的死海那样咸；不过大地所含的盐分非常稀少，因此这里的湖水也几乎没有盐分

此外，魔界没有国家。魔族是以氏族为单位聚集起来生活，所以这里没有明确的国境线。

之所以会如此，原因在于魔界可利用的土地与并非如此的土地差別甚剧。因此，没办法利用的荒野几乎无人居住，就这样被荒废在那里。

魔界跟人界相比虽然有许多不利之处，却也有它的优点。那就是各地和连通门之间距离（大概相当於地球的纬度）所造成的气候影响，魔界远比人界小得多，因此这里较为暖和，天候变化也少。所以说，魔界适合农作物生长，拥有充沛的粮食，很少出现饥荒的问题。

壕沟与斜线阵地

在这场战役中，军人子弟采用了两种新方法。

第一个是壕沟。将身体暴露在外进行射击战（这里指的武器是弩）非常危险。不仅如此，要準备能承受弩箭的盾也很麻烦，够坚固的盾往往过重。

然而，在地面上挖洞每个人都会，也花不了什么钱。

不仅如此，地面还比任何盾牌都要来得坚固。士兵射击时仅仅露出头部，只要戴上头盔，就能够大幅减少遭敌人射中的危险。

另一个就是斜线阵地。这是种引导敌单并限制其行动的方法。基本上，军队会向前进军，若敌人摆出斜阵，队伍便会自然地偏向容易前进的那一侧。因此，队伍愈是向前进，阵型就愈容易崩溃，最后会整个撞成一团。一般来说，会摆出口袋型阵地让敌军往中央集中，不过此处受到了战场大小的限制，所以军人子弟只用了口袋阵型的一半——布下斜阵让敌军往单侧集中。

笹本祐一老师·新城カズマ老师对谈

笹本祐一　最老牌的现役轻小说作家

1963年生于东京。

1984年，以《妖精作战》於ソノラマ文库出道。

2010年4月，开始用Twitter。

2010年5月8日，在友人的介绍下开始阅读《魔王勇者》。

2010年5月13日，阅毕《魔王勇者》，十分感谢

在Twitter上向作者表达谢意后没多久便能联系上本人的网路社会。

新城カズマ

生年不详，卒年未定。小说家，架空语言设计家。

エルスウェア股份有限公司董事长。

1990年，以柳川房彥名义担任邮件式角色扮演游戏(PBM)「蓬莱学园の冒阴！」的主持人。翌年，以拿同世界为舞台的《蓬莱学园の初恋！》（富士见书房出版）出道。2006年，以《サマー/タイム/トラベラー》（共两集，早川书房出版）拿到第37届星云奖日本长篇部门奖。代表作有《15X24》（共六集，集英社出版）等。兴趣是拉丁语与骑单车以及西洋棋。

对谈前的致歉

这场橙乃ままれ老师与其尊敬的日本科幻界重镇——笹本祐一老师＆新城カズマ老师的对谈，由于连担任司仪的桝田老师与山北老师也闯入其中导致失控，因此过程变得非常有趣；不过，编辑部在进行种种研判之后，决定先将内容略做编辑后再行介绍。编辑文字乃是编辑的工作，这点还请各位读者见谅。

■《魔王勇者》的特征～长度

新城

「说到《魔王勇者》最不可思议之处，或说与其他作品差异最大之处……虽然举得出很多，不过最明显的就是长度了吧。」

一同

（笑）

ままれ

「是的。（苦笑）」

新城

「首先想请教的是……这个故事究竟是本来就想写这么长，还是不知不觉间变得这么长呢？」

笹本

「我倒认为这种份量有它的必要就是了。」

新城

「嗯。」

笹本

「所以真的是不得不为吗？」

新城

「是单纯有这个必要呢，还是说一开始打算写短一点呢？」

ままれ

「一开始……就到魔王说服完毕那一句吧，大概就开头百分之二左右。这也是因为，写到那里时我其实可以选择放弃。不过（布告栏①上的）大家一直嚷著继续写继续写，这才让我觉得『啊，可以把这个故事继续写下去呢，我得到大家的同意了呢』。於是，我开始思考『那么接下来要写什么样的故事呢』，到了这时，大概已经非写那么长不可了吧。」

①布告棚

这边指的是网路上的电子布告棚，或说看板。当时《魔王勇者》是在网路上以几乎每天更新的形式发表。

新城

「也就是说，在那个时候就已经想到要写这么多，或者该说已经着出把要讲的东西写完需要这种长度了……」

ままれ

「是的。魔王与勇者抵达越冬村后先甜蜜了一阵子，接着我就让女仆姊妹登场了。在这对姊妹出场时，我便已经觉悟到『这里就是分界线，没办法抽身了』。」

新城

「听见要书籍化时，我脑中立刻闪过『这会变成几本啊？』的念头。唉呀，这也可以说是某种奇妙的平行关系吧，直到去年我都还在体验相同的辛苦——《15×24》①，这部宣称多达三千张稿纸的小说究竟该分成几集出版才好？这件事让我忙得焦头烂额呢。原本我考虑要分成七集，最后则分成了六本。然后，当我看见本作的封面时，发现最后果然决定让角色一字排开后再做分割，心里顿时有种『啊啊，原来如此』的感觉。《15×24》实际上也做了差不多的事唷。故事很长、角色众多，不过还是希望能让所有人以彩色的面貌登场。所以说，嗯，我觉得所谓的书籍化还真是辛苦啊。」

①《15×24》

新城カズマ的著作，全六集。作者自己在Twitter上先行公开过内容。日本由集英社Super Dash文库出版。

■修改之处

新城

「有什么大幅改写的地方吗？」

ままれ

「相当多呢。改写的部分几乎遍及全作，愈到后半追加得愈多。当初创作时有体力方面的问题，到了后半某些地方显得比较无力了，所以修改的部分主要集中在那里。」

桝田

「还有那个啊，像这样把五集在店头一字排开，会显得相当厚吧？」

笹本

「说得是呢。」

桝田

「这么一来，一旦谈到该在哪边进行分割时，『啊，这里是不是短了点』或者『这里是不是太长啦？』之颊的问题就会出现了。」

新城

「那么，在分册时也可能会为此特別追加某些桥段，或者把部分高潮场面进行大幅加写啰？」

ままれ

「原先的大纲倒是没怎么修改就是了。」

笹本

「其他还有像是增加战斗场景啦。」

ままれ

「还有把情节稍微往前挪一下啦。」

新城

「还有，为了将高潮场面放在正确的位置而加写前面的部分之类的。」

山北

「顺序上做了不少调整对吧。」

ままれ

「确实没错。」

新城

「原来如此……」

ままれ

「这个故事的结构以场景为单位，看起来东讲一点西讲一点的对吧？所以在处理最后两集时，差不多把所有的场景都重新排列过了。」

新城

「说到这里，讲手工听起来可能会有点奇怪啦，所谓的重新组合，你是直接用复制贴上①来做吗？还是说，你有特地把整个结构画成流程图②呢？」

①复制贴上

电脑指令中的复制与贴上。这里是指将已经写好的原稿依章节（或更细的单位）以复制、剪下、贴上等勤作调整顺序。

②流程图

以特定符号显示步骤的简单圈形。在这里指将故事结构绘制成圈，借此分析／构筑整部作品。

ままれ

「一开始是用正规表示法①将标题单独抽出，将其中所含要素分解后于纸上排列、拉箭头联系，接着再照着排好的顺序复制贴上，大概就像是这样吧。」

①正规表示法

将文字列的集合以单一文字列表现的方法之一。能够从数量庞大的文字之中，取出符合搜寻条件的区块。

新城

「嗯，果然有这么做呢，」

桝田

「听起来好像在互吐苦水呢。（笑）」

■《魔王勇者》的特征～没有对白以外的叙述文句

（※注：由于中文版受限於语言问题，将部分状声字改作简短叙述。）

新城

「说穿了，我会对《魔王勇者》这么感兴趣的理由之一，就是好奇不靠叙述文句的文体究竟能做到什么程度……对小说而言，叙述文句真的是必需品吗？当我在思考这个问题时，正好碰上了这部作品。」

笹本

「我曾经在25年前将自己的作品改写成广播剧①呢。」

①广播剧

以广播形式播放的戏剧，台湾常以这个词统称纯以声音演出的戏剧。笹本祐一本人也担任了自身作品如《ARIEL》等的广播剧编剧。广播剧受到媒体特性的影响，往往只有对白而无其他叙述。

新城

「啊，的确。所以说，只要是小说家，大概都会对这件事感到好奇吧。」

笹本

「我倒是也有对剧本这方面下过工夫就是了。以表现手法来说，叙述文句并非不可或缺。」

新城

「嗯。」

笹本

「像《ARIEL》①里头，也有好几处只有台词的桥段。」

①《ARIEL》

笹本祐一的著作，共52回。星云奖得奖作品。在日本由朝日新闻旗下的ソノラマノベルス出版。

桝田

「像我就因为工作的缘故，几乎没做过情境描写这种事呢。（笑）」

新城

「像情境，心理等方面的描写，如果对于故事有必要当然可以写……这点确实没错。若并非如此，又会发生什么事呢？或者说，在什么样的状况下没有它们反而会比较方便呢？我为此想了很多，也亲自做过了实验，得到一个结论。本来情景、心理方面的描写，是用来传达读者完全不晓得的新知……这正好符合了『novel』一词①原本的定义。换言之，若有大家所不晓得的东西要讲，利用叙述文句进行描写会是种方便的手法。不过像魔王、勇者之类大家几乎都有了共识的东西，就不需要额外做什么讲解了，特地说明反而显得碍事。我想正是因为如此，这个故事才能顺利地进行下去。然而作者更进一步地利用了大家的共识，将各个人物转变为与这种共识截然不同的角色。能够以对白将世界塑造得如此独特这点，令我非常感兴趣。」

①『novel』

即小说。这里则是依据近代小说形成的方式，阐述其大体上的意义、特性。

■《魔王勇者》技巧～共识

笹本

「利用共识的手法非常地漂亮呢。」

新城

「就是因为这样，一开始我们才会以为这人就是大家熟知的勇看所以叫做勇者，却没想到这个常见的名词竟逐渐成了一个个性鲜明的角色。这也算是一种双重手法吧？」

ままれ

「由于故事需要有一定的长度，因此我在开头只用了大家具有共识的部分情报。等到读者对于故事的理解、认知凑到了一起后，再开始慢慢写进別的东西了。我想，这应该算不上什么了不起的创举。」

笹本

「还有，框架什么的其实根本就不存在。像《ARIEL》应该是个以巨大机器人为主的故事吧，毕竟是以外星人与侵略的题材起头的嘛。大家一开始也抱持这种心态阅读。所以啊，就算稍微露点马脚出来，讚者也不会发现呢。（笑）」

新城

「嗯，原来如此，」

笹本

「然后呢，就反过来利用这种共识，把走向拉往自己喜欢的地方。由于大家会依著原先的认知走，等到发现时，他们可能已经被带到不得了的地方了。」

桝田

「大概是从哪边开始跳脱共识的呢？还是说看了观众们的反应后，认为差不多可以试了，类似这样的感觉？」

ままれ

「基本上两者皆是吧。」

新城

「以份量来看，大约是几成呢？」

ままれ

「视角色而有所不同喔。（与其说份量，应该说）每个角色从登场到跳脱的时间点都有差异。比方说，作中有魔王这种一开始就不在共识范围内的角色，也有像『百合骑士团队长』那样恰好相反的角色。后者由于登场得太晚，实在没办法於『脑子有问题的女人』这种样板①上头另外多做塑造。因为她出现得太迟了，所以会缺乏深度。」

①样板

做为事物雏形的资料。在这里是指作者和读者对于各种人物类型已具有相当的共识，甚至已经形成了某种共通的文化。

新城

「不过啊，光是有这种样板存在就已经够惊人了呢。（笑）」

一同

（笑）

■样板与互动

笹本

「军人子弟起初只是个单纯的笨蛋（苦笑），后来却渐渐地成了军师呢。」

新城

「确实如此呢。」

ままれ

「是呀。还有，因为这个作品无论如何都得有互动，所以陪衬用的角色是必要的唷。虽然魔王与勇者这对两个都是主角就是了。举例来说，军人子弟就必须配个类做副官的角色，不然他就会变成一个成天自言自语的恶心家伙了，（笑）」

桝田

「啊～原来如此。」

新城

「那么，要让一个角色登场时，就得让两个人出来啰？」

山北

「所以才会有少尉对吧？」

ままれ

「没错。」

新城

「原来如此！」

笹本

「必须有个搭档对吧。」

ままれ

「正是如此。」

笹本

「最大的弱点就是没办法让沉默寡言的角色登场。」

ままれ

「对，沉默寡言的角色写不出来。所以，虽然我其实很想让女魔法师表现得更沉默一点，但要是角色不说话，互动就有趣不起来了。由于一个人唱独脚戏很无聊，因此需要有別人配合。有了副官在，人物便可以借由副官的反应跳脱样板。故事（往刻画角色形象的方向）前进时，背后总会有副官在推动。副官所指的方向，往往会阽近现实的人性。」

新城

「该怎么讲，这感觉就跟相声里的逗哏和捧哏一样呢。」

ままれ

「没错没错。」

山北

「所以各子弟身边都会有这种人呢。」

ままれ

「是的。商人子弟身旁就有仆从这个像小狗一样可爱的跟班。因为我身边有个成天问『这是怎么一回事啊？』的跟班存在……」

新城

「配角……这就跟『仕方与脇方』①里的脇方一样，这种角色就是一种样板吗？还是说，这个主要角色就该搭这种配角，每一个陪衬角色都是不同的样板呢？」

①仕方与脇方

能剧用语之一。仕方（シテ）是主角，脇方（ワキ）则是配角。能剧是种洗鍊的舞台艺术，其内容大多架构在特定的组合之上。

ままれ

「我是先安排陪衬角色，觉得有必要再去替那个角色加上样板要素唷。那么，说到究竟是怎么组合的嘛……不就在长久累积下来的御宅文化里吗？像BL圈就有无能攻无能受之类的组合，充满了各种奇妙的……」

新城

「可以找到很多陪衬角色。」

桝田

「这点就跟相声一样呢。」

新城

「你会不会觉得自己所知道的样板已经用得差不多了？」

ままれ

「哪里，还多著很呢。」

新城

「（果然）还有啊。」

ままれ

「世界上还找得到很多喔。」

新城

「这点说不定也很有意思呢。出场的角色全都找得到对应样板（笑），这也就代表世界上有这么多样板能参考了。」

ままれ

「说得也是呢。」

那么，虽然还有许多对谈的内容，不过本集的页数已经用完了。

第三集将会更为深刻地挖掘利用电子布告栏这种特殊媒体的技巧，以及阐述本作品《魔王勇者》所想要描绘的内容。敬请期待。

——青年商人的期货讲座

火龙公女

「这些成堆的纸张……究竟都是些什么呀——『小麦让渡证书』？　」

青年商人

「那些都是契约书唷。」

火龙公女

「『小麦让渡证书』是什么呀？前所未闻呢。」

青年商人

「因为这是种新实施的方法吗。证书上头写了『我用三百枚银币收购明年的小麦一百袋。钱已经付了，到时候可要如数把小麦交出来喔』这样的约定。我们已经向各地的领主付钱缔结了这种契约唷。换句话说，就是提前付款预约商品。」

火龙公女

「如果想要小麦，等到收成时再购买不就行了吗？」

青年商人

「当然，大多数商人都这么做。每年都等到小麦收成后再买，收购价则视该年小麦的收获情况而定。可是啊……这种契约还附带了其他有趣的效果呢。」

火龙公女

「此话怎讲？」

青年商人

「我认为公女应该会明白个中巧妙唷。」

火龙公女

「嗯……」

青年商人

「提示就在于小麦的产量和价格。」

火龙公女

「……嗯。我懂了。如果小麦价格上扬，这份契约书就能带给商人阁下额外的利益。因为根据这份契约，货款只需以小麦当前的价格支付即可。」

青年商人

「正确答案。」

火龙公女

「但是，反过来呢？」

青年商人

「妳说呢？」

火龙公女

「这可不是打马虎眼的时候。如杲把大量资金投入这种契约里，到时候小麦的价格却下跌了，那又该怎么办？商人阁下的利益，不就成了领主们的利益吗？」

青年商人

「妳说得没错。彼此都有获得额外利益的机会。要不是这样，就没有簽订契约的余地了吧？虽然只看眼前收入便痛快画押的领主也很多就是了。对他们而言，这项契约的好处之一就在此——为了筹备战争，他们需要更多的现金作为军费。」

火龙公女

「商人阁下您……究竟用这种契约收购了多少小麦？该不会……」

青年商人

「大约四千万枚金币吧。」

火龙公女

「！」

青年商人

「哈哈哈，因为我把同盟剩余的资金全都砸下去了嘛。这就是我们的战斗能力，没有人可以从巨兽嘴下逃走。哼哼哼……」

火笼公女

「四千万枚——！」

青年商人

「没错。如果明年小麦的价格从三枚银币变成四枚银币，同盟就能赚进一千三百万枚金币。要是价格涨成五枚银币，就能赚近两千六百万枚金币了。」

火龙公女

「可是，反过来说也一样呀。如果小麦一袋的价格从三枚银币跌成两枚银币，商人阁下便损失了一千三百万枚金币。这种金额——」

青年商人

「这个嘛，光靠我的脑袋大概没办法交差吧。」

火龙公女

「为什么要下这种赌注——您究竟在看什么地方、打什么主意啊？这实在算不上明智之举。这种豪赌根本不像商人阁下会做的事！」

青年商人

「——公女，妳晓得四千万枚金币是一笔多大的金额吗？」

火龙公女

「这——地上世界的农夫，即使辛勤地工作一整天，顶多也只能赚到一枚银币——妾身是这么听说的。」

青年商人

「是啊。商人工作一整年能赚个百枚金币就很了不起了。」

火龙公女

「……」

青年商人

「四千万枚金币就是这么多。以这个金额购入的『小麦让渡证书』上，所约定的数量相当於中央诸国整年流通总量的两成。」

火龙公女

「两成！」

青年商人

「没错。我们先假设明年的小麦会丰收，照理说价格应该会下跌吧？那么，为什么价格会下跌呢？」

火龙公女

「那是因为丰收会导致小麦收成大增……啊！」

青年商人

「正是如此。即使明年小麦产量比往年多了一成，总量的两成依然会到我手中。换言之，『即使明年丰收，市场上的小麦总量依旧会减少，所以价格不会下跌』。」

火龙公女

「——！」

青年商人

「更何况，明年多半会爆发战争。为数不多的人手得派上战场，势必无法好好收割。而且，如果明年收成后有人开始大量收购小麦，那么小麦的市价必然会暴涨。」

火龙公女

「商人阁下您——打算演一场让小麦缺货的戏吗？您要踏上沾满血腥的道路……」

青年商人

「『同盟』可没有余力做那种事。然而，那依旧是个难以避免的问题，因为疏于战争準备的领主必然会收购粮食。即使我什么也不做，明年的小麦仍然会缺货唷。我能做的，也就只有尽可能地控制这种状况了。」

火龙公女

「控制——是吗？」

青年商人

「没错。这是一场赌上性命的胜负。虽然我有九成把握，不过世事难料。如果明年碰上产量足足有往年两倍的大丰收，我的策略就失去了前提。这么一来，『同盟』大概会遭受足以让组织瓦解的重大打击吧。」

火龙公女

（这么一来，商人阁下——想必会死于组织的整肃之下吧。他居然愿意拿性命下注……）

青年商人

「虽然我大概明白妳在想什么，不过请別替我担心。就像士兵们会在战场上赌命一样，我也只不过是坚守自己的岗位罢了。」